fredlim-用对偶手法的现代诗歌（现代诗对偶句举例）

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比喻：如将萌发的叶子比作波浪、将小草比作蚯蚓、下雨形成的线比作丝帘都使用了比喻的修辞手法。对比：将花苞里滴出来的水珠和少女的眼泪作对比。拟人：树睁开眼睛、树枝的手臂都采用了拟人的修辞手法。

《雨的四季》运用了以下修辞手法：①拟人：作者通过赋予雨各种感情用对偶手法的现代诗歌，使它具有了人的形态，如“这些雨水或者呼唤了其用对偶手法的现代诗歌他雨水，一起从空中跌落”、“（闪电）有力地怀抱着自然界的那一片无限丰富而颤动的生命”。

杜甫的《春夜喜雨》是一首（律诗），诗中写作者想象的句子是：（随风潜入夜），（润物细无声）。运用了对比和对偶修辞手法的句子是：（野径云俱黑），（江船火独明）。

运用了比喻和比较的修辞手法，生动形象的写出了水滴从花苞落下来的过程。

“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”运用了对偶的修辞手法。对偶，也叫对仗。是指用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或意思相同的修辞方式。

七彩斑斓五彩缤纷五光十色绚丽多彩艳丽多姿美丽无比彩虹当空雨后彩虹细雨过后，天放晴了。山上出现了彩虹，彩虹发出光芒万丈，横挂在空中，真美！渐渐地，渐渐地，彩虹若隐若现。很快，彩虹消失不见了。

雨后阳光见彩虹，风前明月看白云。雨后阳光见彩虹，山中月色知白雪。雨后阳光见彩虹，云中岁月逢春雪。对联写作上要做到词性相同、结构一致；平仄对应、音韵协调；内容相关、意境完美。

山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公？注：这是一首相当合律的五律。尽管李白时代律诗并未完全普及。平仄：由于五律允许“一三不论”，诗中多有变格，如（）所示。

长桥驾彩虹，往来便市井。水底有龙掀巨浪，岸旁无雨挂长虹。谁把青红绒两条，半红半紫挂天腰。断涧迎风撒碎玉，雾雨当空飞彩虹。千丈虹桥望入微，天光云影共楼飞。

有关彩虹的诗词 1：水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。

过了一会儿，彩虹的颜色渐渐淡了，最后全部消失在空中。

《山园小梅》林逋——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。《钱塘湖春行》白居易——乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。《送友人》李白——浮云游子意，落日故人情。

用了对偶修辞手法的诗句如下：《登高》杜甫一一无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。《花木兰》一一将军百战死，壮士十年归。

对偶的句子有：善无微而不赏，恶无纤而不贬。意思是再小的善良之事和功劳都给予褒奖，再微不足道的过错都予以处罚。出自《诸葛亮传》。青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。

诗词中的对偶名句落花人独立，微雨燕双飞。 ——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》寸寸柔肠，盈盈粉泪。 ——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》水风轻，苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。

对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或相同的意思的修辞方式。天上，繁星铺陈；地下，蠢动着新笋。山头，草树盘根；溪里，游弋着鱼群。

海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》三山半落青天外，二水中分白鹭洲。——李白《登金陵凤凰台》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

用了对偶修辞手法的诗句如下：《登高》杜甫一一无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。《花木兰》一一将军百战死，壮士十年归。

运用了对偶手法的诗句：《宣州谢脁楼饯别校书叔云》唐代李白原文：弃我去者，昨日之日不可留。乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

运用对偶修辞手法的诗句如下：白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。——杜甫《闻官军收河南河北》翻译：老夫想要纵酒高歌，结伴春光同回故乡。万里悲秋常作客，百年多病独登台。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。出处：唐·杜甫《绝句》译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。海日生残夜，江春入旧年。

含有对偶手法的诗句举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。——崔颢《黄鹤楼》红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。——《七律·到韶山》海日生残月，春风入旧年。

对偶句诗句汇总如下海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》三山半落青天外，二水中分白鹭洲。——李白《登金陵凤凰台》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

用了对偶修辞手法的诗句如下：《登高》杜甫一一无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。《花木兰》一一将军百战死，壮士十年归。

运用了对偶的修辞手法的诗句如下：对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多——苏轼《水调歌头》初夜新月，疑是地上霜；曙光远岫，想作天边霞。——贺知章《咏梅》风满楼，雨打窗，一夜无人过问。